Iku bakal dadi dhuwur saka gagah-kebiasaan kanggo mbandhingake kemampuan-kemampuan teknis saka rong negara adidaya ing bidang produksi film, supaya kriteri utama kanggo nemtokake manfaat arti sinetron Amérika lan Soviet paling apik ditemtokake manawa pengaruh emosional ing panampil. Apa wae sing bisa ngomong, sampeyan ora bakal kebak pengaruh teknologi utawa komputer, lan yen sampeyan mbusak komponèn sensual kasebut saka blockbusters Amérika kaya, ngomong, Titanic utawa Avatar, sampeyan mung bisa nonton pameran prestasi industri teknologi ing rong negara , siji sing cendhek banget ing komponèn iki.
Fitur utama film Hollywood isih propaganda frontal saka nilai-nilai manungsa sing prasaja, kayata katresnan, persahabatan, kesetiaan, patriotisme, lan liya-liyane. Njupuk gambar kolektif saka protagonis film Amérika tradisional: wong sing prasaja, sing seneng banget karo politik, seneng karo wanita, asu panas lan siap ngremukake rahang-rame wong-wong sing mlarat saka negara-negara ing donya katelu, saka morning till night. Nganti pira-pira pahlawan kaya ing kahanan urip tartamtu, direktur kanthi sarana sinematografi prasaja ing saben cara bisa nyoba "nglumpukake" sawijining sistem nilai-nilai Amerika, tanpa ana ing kana minangka "bayangan kesadaran" utawa "monolog batin". Ing layar, penonton Amerika kudu weruh senar-senar sing sederhana, sing digabung karo garis plot sing bisa dimengerteni, sing kudu kudu diakhiri kanthi akhir sing endi, ing ngendi wong jahat utama sing tiwas ing kasangsaran gedhe, pitung lan tanah air wis disimpen lan kabeh iki bakal diwiwiti kanthi frasa sing nguripake urip kanthi ironi. Iki, supaya bisa ngomong, cliche tradisional film Hollywood, kanthi sawetara pengecualian, amarga budget gambar lan gelar bakat iki utawa sing direktur.
Film-film genre non-ideologi Uni Sovyèt, diwatesi ing kemungkinan-kemungkinan teknis, ngedhunaké penonton kanthi cara liya. Apa sampeyan wis ngelingi apa sebabe kanthi semangat sing padha nonton film sing bener-bener ora kaya plot lan genre, kaya "Ironi nasib ...", "Lima wengi" utawa, ayo ngomong, "Khrustalev, Mesin!" Herman? Kabeh iku prasaja: faktor sing nyawiji ing pamikiran wayang Soviet bisa dianggep kita dadi kode genetik khusus, sing dibentuk miturut pengaruh saka sajarah kaya lan ekspresif basa Rusia. Kita, kabeh sing dening nasib nasib urip ing Uni Sovyèt lan manggon ing ruang pasca Sovyèt, tanpa dipikir apa jenis pendhudhukan, agama lan jinis, aran karakter sing akrab karo karakter Rusia ing rasa sakit. Film Soviet ditemokake dening kita ora liwat nilai-nilai alamiah manungsa, sing, amarga pecahan saka sistem negara, tansah diganggu, lan liwat, ciri-ciri kuno sing wujud ing model Slavic saka persepsi dunya. Nyuwun supaya angel mbayangno Lukashin Amerika, sing ngombe wiski karo kanca-kancane, nyampurake negara karo Alabama karo negara Nevada, ing ngendi omah khas karo apartemen khas dibangun, lawang bisa dibuka karo kunci dhewe. Aku wis bisu bab ora bisa ngendhaleni panyimpenan amba ing ekspansi Amerika kayata tulus lan banget cedhak karo komedi komedi kita Gaidai utawa Danelia, uga lukisan Rusia sing luwih rumit nanging eksklusif sing ditembak dening Tarkovsky utawa Sokurov.
Nanging, ing umur kita total globalisasi lan polyphony seneng banget, mesthi pancen bodoh kanggo nentang sekolah-sekolah film iki. Loro-lorone pawagam Hollywood lan Soviet lawas, tumindak miturut hukum sing padha, menehi saben kita, tanpa regard saka warga negara, uga ilusi sing ora iso lali, lan iki mung wektu nalika kita kabeh arep digoda.